莫妮卡·科雷亚和查尔斯·科雷亚在果阿的家如何反映出他们对印度文化的多产贡献

印度的建筑和纺织业很大程度上要归功于科雷亚家族。为广告的纺织品特刊,我们前往果阿的Monika Correa的家,由她已故的丈夫设计——一个曼多维河边的家,保留着创造性关键时代的记忆。
Monika Correa果阿回家
查尔斯和莫妮卡·科雷亚(Charles and Monika Correa)位于果阿邦维伦(Verem)曼多维河畔的家后花园。这是查尔斯在1986年到1989年间建造的28幢排屋中的两幢。靠近河流的地方很神奇。 Randhir辛格

已故的查尔斯·科雷亚(Charles Correa)在建立自己的实践时的第一个任务是在1958年的工业博览会上为手摇织机馆设计新德里.大约在同一时间,他被要求设计Handloom House孟买分公司的内部设计,这是一个标志性的中央政府拥有的品牌。年轻的微生物学家兼教师莫妮卡·塞奎拉(Monika Sequeira)经常去这里购买纱丽,她被纱丽的颜色和编织的多样性所吸引。两人于1960年相识,一年后结婚。那时,他们可曾想象过,他们的生活将如何错综复杂地将建筑和织物世界结合在一起?

从街上看维伦别墅。

Randhir辛格

莫妮卡坐在客厅里她的“安达曼”椅子上,看着外面的河。她左边的古董花瓶是葡萄牙版的中国瓷器。

Randhir辛格

他,一个天才的设计,一个哲学家,写作和辩论充满激情的问题,传统和现代,发声次大陆的对世界的精神,并敏感地从其分层的历史和空间概念中吸收,只是为了无缝地将它们与新时代的要求和支持结合在一起……?她没有接受过正式的纺织训练,在一次顿悟和一次偶然的相遇中受到启发,学习编织,顽强地追求精确到最后,创造出最艰苦的巨大、雄心勃勃和奇妙的挂毯,无视织布机的逻辑……?

还读:重温印度最伟大的建筑师查尔斯·科雷亚的传奇

维伦别墅到处都是三角梅,沿着所有的立面生长,在阳光下闪耀着缤纷的色彩。所有的别墅都共享一个长而共同的花园,花园中郁郁葱葱的热带树叶。

Randhir辛格

今年早些时候,我驱车前往果阿邦著名的维伦别墅(Verem Villas),在莫妮卡·科雷亚(Monika Correa)的家中与她会面。近年来,果阿邦的基础设施建设蓬勃发展,如果说这所房子是一种喘息之机,那当然是cliché。相反,我想到的词是“temenos”,很古老希腊一个神圣的区域——“garbhagriha”在经典的印度教寺庙建筑中,是最里面安静的圣殿。离开主干道,经过一棵大树的阴影,一堵有金属格栅门的低矮边界墙,是一片中等大小的草地,周围是引人注目的蕨类植物和各种heliconia。石头形成了一种苔藓绿色的地板。大约20英尺开外,莫妮卡站在前门,她身后是河流。真的,它是一个人一进门就看到的第一件东西。

生活区的景观,外面是花园,远处是曼多维河。客厅里挂着野口勇(Isamu Noguchi)的台灯。来自斯里兰卡的葡萄牙风格的复古木制雕花沙发床可以用作沙发。楼梯通往卧室,卧室的木质栏杆是典型的查尔斯风格,一楼平台上可以看到墨西哥刺绣。

Randhir辛格

从客厅往外看前门的景色——陶土地板是奥罗维尔的陶瓷艺术家雷·米克尔(Ray Meeker)设计的,是专门为科雷亚家的别墅制作的。这把椅子是为安达曼群岛布莱尔港的海湾岛酒店设计的,由查尔斯设计。

Randhir辛格

Mandovi !光荣的!当我们坐在公园里的藤椅上交谈时,车子在靠近科雷亚斯河岸的一条弯道上轻轻地转弯花园我们手里拿着当地的杜松子酒,大口嚼着蘑菇萨莫萨,感觉自己在摇摆——就像上午十点左右缓慢的低潮一样。在对面,人们可以看到帕纳吉的海岸线,高大的新建筑与茂密树叶覆盖的低洼老山相互争夺着空间。

非正式客厅里的长沙发椅。

Randhir辛格

远处可以看到一幅沃里画。

Randhir辛格

餐桌是查尔斯1957年为他母亲设计的。桌套是由Rakesh Thakore设计的ikat,由编织大师Gajam Govardhana手工编织。可折叠导演椅环绕桌子;这些纸mâché老虎来自奥里萨邦普里的贾格纳特寺庙外的市场。

Randhir辛格

Verem别墅是一个沿着河流连接的狭窄长度的综合体,每个都有独特的内部和外部布局。28栋别墅蜿蜒而行,有的靠近主干道,有的更远,在某一处形成了一个圆形的汽车车道,供一群人居住。沿着外墙生长的三角梅攀缘植物在阳光下闪耀着缤纷的色彩,以一种视觉线性的方式将别墅串联起来。临河的一侧是一个长而普通的花园,有着茂密的热带树叶,精心维护。每栋别墅都通向一个私人室外空间,有一个小入口。这种安排和分组,允许每个单元的隐私,同时形成一种社区意识。

从阳台可以看到远处的花园和曼多维河,这是莫妮卡最喜欢呆的地方。

Randhir辛格

莫妮卡回忆说,查尔斯在这个花园里设计了三个大帐篷,为他们儿子纳库尔的婚礼举办派对,一百人可以舒适地住在里面。我想象着这样的场景:科雷亚斯家的朋友和亲戚形形色色,美味的食物,一支乐队演奏着音乐,直到最后一位客人离开。这次聚会代表了这对夫妇本质上属于的创意社区;查尔斯从一开始就是一个有影响力的思想家网络的一部分,他们积极地为国家现代思想的塑造做出了贡献,他是一个先驱,他为一系列与城市规划、对环境敏感的材料使用以及包容性空间对城市健康的重要作用有关的事业而奋斗,直到2015年去世。也是在果阿,他设计了卡拉学院。就像他构想的其他文化空间一样,比如贾瓦哈尔卡拉肯德拉斋浦尔和博帕尔的Bharat Kala Bhavan,这也是南亚次大陆根深蒂固的艺术创作文化的精神,一个由画廊、工作室、礼堂和露天剧场组成的网络,以一种轻松的方式进行对话,而不仅仅是观看,jugalbandi比起表演,不断的即兴创作更重要。

尼赫鲁(Nehru)、安贝德卡(Ambedkar)和甘地(Gandhi)坐在藤椅上的数码印花靠垫;在查尔斯和莫妮卡孟买的家中也可以看到同样的场景,之前在广告中出现过。

Randhir辛格

这些原则定义了房子的内部,15年前,它与科雷亚的女儿Nondita的房子合并,后者是相邻的。这两幢别墅合在一起,一楼有三间卧室,第四间已被改造成储藏室,一楼有起居区:客厅和餐厅、一间图书馆和一条可以一览江景的阳台。不久,在这一层也开辟出了一间卧室。查尔斯的风格是通过轻微的高度差异混合空间,通过低台阶连接,立即唤起人们的共鸣angans南亚传统住宅的庭院,以及stepwells-两者都是交流、闲聊、闲聊的空间。目光没有停止,从不敬地并置的物体转移到放置而不是悬挂的画作。

从餐厅可以看到厨房——这个房子里挂满了科雷亚斯孙子孙女们的画。厨房里收集的旧瓶子是对果阿饮酒文化的颂歌。

Randhir辛格

餐厅的一角

Randhir辛格

主卧室带有葡萄牙风格的“Balcão”,可以俯瞰河流,早上可以品尝印度奶茶。

Randhir辛格

墙壁上的镂空,是查尔斯建筑的特色,在这座房子里随处可见。

Randhir辛格

一个有60年历史的橱柜。

Randhir辛格

查尔斯的照片被放在房子门口的一个控制台上。

Randhir辛格

当然,我们的讨论经常回到纺织品上。她一生中大部分时间都穿着手工编织的纱丽,即使在国外旅行时也是如此,她回忆说,她经常因为这些纱丽而受到注意。他们成了话题的开场白。在一次这样的互动中,她得到了两件来自墨西哥的刺绣作品,挂在维伦(Verem)一楼的平台上。她现在就站在他们旁边,为即将成为本期杂志封面的一张照片摆姿势,她穿着一件由来自安得拉邦的编织大师Gajam Govardhana编织的伊卡帽——一种现代主义的黑亚搏彩白风格。她脖子上戴着一件古董银器。

椅子和抽屉柜来自孟买的一家古董店。

Randhir辛格

说到墨西哥,她在喝酒间隙问道,我是否知道,尽管印度在历史上从未与墨西哥有过任何真正直接的贸易关系,但它从美洲的那个地区购买了大量白银?她回忆起墨西哥诗人奥克塔维奥·帕斯(Octavio Paz)作为大使来到印度的一次演讲,他在演讲中谈到了两国文化中不可思议的相似之处,甚至包括我们和他们的一些纺织品的编织方式。然后她的目光消失在曼多维,就像它经常做的那样,在字里行间。黄昏时分,一艘木制渔船慢慢地驶向河口,在那里它将遇到阿拉伯海.它突然发生了:最伟大的城市文明就建立在河流、海洋和海洋的交汇处。通过他们交易的织物,只有一些幸存下来,告诉我们他们的过去,以及我们现在不可避免的情况。

还读:Mayank Mansingh Kaul对Monika Correa的纺织品进行了深入的介绍