在Netflix展的迷人集中,

改编自萨蒂亚吉特·雷的短篇故事,为现代风格而现代化——我们与这四部短片的制作设计师交流,了解他们是如何构思一个电影宇宙,它深入到人类的脆弱、力量和奉献的心脏
在netflix Ray的迷人世界里
这是这部期待已久的电视剧的幕后安排

“我已经为青少年来说,为孩子们提供了各种各样的故事 - 幽默,以及边界幻想的故事。但我特别喜欢写下孤独的人和发生在他们身上的事情,“Satyajit Ray在1989年采访Pierre-AndréBoutang采访时表示。

说Netflix的只是关于发生孤独的事情的事情会忽视它的许多细微差别并将其减少到这方面。因为四个故事不能彼此径向相对。然而,一个常见的线程在所有这些中运行 - 人类心灵的纯粹脆弱性。生产设计人员的任务为他们切出 - 他们可以全力以赴,但在光线的四个角落里。让我们深深潜入他们如何设法这样做。

忘了我:设计自恋

这部由阿里·法扎主演的电影讲述了一个极度自我中心的男人的妄想,他有意识地辜负了身边的所有人——他的妻子、同事、儿时的朋友,甚至还有未出生的孩子。有一段时间,甚至连观众都没有意识到他的自恋程度。美版设计师阿纳苏雅·森古普塔(Anasuya Sengupta)的布景设计也必须遵循同样的原则:“随着他的衰落,观众看到的这个世界的傲慢和自信也在衰落。”考虑到这一点,我们试图在早期的场景中保持奢华不可错过——在他的家里,他的办公室和豪华酒店。”

由于自恋者经常是,尽管与世界上最好的祝福,Fazal的角色也是一个深深的孤独男子。和Sengupta意识到在电影较大的设计审美中编织相同。“我们将富人的孤独变成了设计主题,”她详细说明了。“这是通过首先抑制令人沮丧的忧郁,然后在庇护中完全接管。”

该收容所是通过彻底改造位于孟买的黄金烟草工厂的整个楼层而建立的。此外,他们还对墙壁的老化、在窗户上安装适当的格栅和栏杆、使用潮湿的地板和墙壁上的涂鸦等方面给予了仔细的关注,所有这些都营造了一种即将毁灭的感觉。

在他豪华的家中颁发奖项

他的办公空间

的庇护

Bahrupiya:记录疯狂

这部短片经常被誉为雷最黑暗的作品之一,它对人类思维的局限性以及我们经常为不认识到这一点而付出的沉重代价进行了多层评论。KK Menon在Indrashish这个角色中表现出了他最脆弱的一面,因为他祖母留给他的高级化妆工具,他认为自己几乎是上帝的近亲。

他工作的太空,在很大程度上在电影中,在他的脑海里反映了阴霾。和生产设计师Shibaji Pal必须捕捉到Brass Tacks。“对于这个故事的设计方案,我们开发了一个孟加拉斯超现实主义的孟加拉学校风格 - 这在加尔各答主题周围混合了幻想和黑暗的图像。我们大多是通过各种桌子支柱进行实验,墙壁纹理用洗涤的光口音和柔和的窗帘图案,“他说。“Calcutta具有典型的湿墙壁气味,我试图通过整体潮湿的水彩处理捕获相同。”

KK Menon扮演的角色用他祖母留下的化妆草图和素描来做新的面部修复和假定新的身份,有趣的是,这些草图和素描的灵感来自莱昂纳多·达·芬奇的作品。“不确定性,混乱的形式,深思熟虑的图像与来自潜意识深处的错觉的融合,这就是这些画在Bahrupiya所代表的,”Pal继续说。而最终毁掉Indrashish的那张假脸背后的灵感正是来源于萨尔瓦多·达利(Salvador Dali)的画作战争的面孔。“

对于服装设计师Sabrani Das,这个想法是保持忠诚于消费的虚伪性格:“化妆是不禁止的激情。他曾经对此感到非常强烈。与此同时,他是一个痛苦的人。所以,对于他而言,这项技能就像一个硬币,双面 - 一方是一方的成就,另一方是复仇。这么自然地对我来说,化妆同时是英雄和恶棍。“

妆画

潮湿的工作区

Hungama Kyon Hai Barpa:结婚时间

这部由阿比谢克·乔比(Abhishek chaubey)导演的短片改编自雷最有趣的故事之一《巴林·布豪米克的病》(Barin Bhowmik 's Ailment),通过盗窃癖的滑稽镜头,探索了内疚和良心的模糊界限。乔贝和作者决定将故事置于摔跤和乌尔都诗歌的矛盾世界中,这既有趣又富有戏剧性。

“考虑到这个故事,世界建设需要放置在伊斯兰文化中 - 从地点,道具和乌尔都语标牌中的一切,”生产设计师Aditya Kanwar解释道。“我的团队和我汇集了大量的参考资料,并使用了德里的Ballimaran街,其中部分故事是基于进一步建立的起点。”

当我们在电影中看到摔跤杂志时,那是20世纪80年代,一个重要的道具。亚搏彩坎瓦尔的团队研究了多年来的许多旧杂志,从过去的封面艺术手绘,然后打印出来制作亚搏彩真正的杂志的方式中获得了灵感。而屋顶safa——一家真正帮助你清理良心的商店——的灵感又来自旧德里。坎瓦尔说:“通常,这些商店尘土飞扬,塞满了各种古董和零零碎碎的东西。”“以这个为基础,我们通过选择各种道具和古董来建立商店的外观,与颜色搭配,同时也意识到,这家商店多年来的存在时间轴在视觉上得到了强调。”Rooh南非大致可以翻译为灵魂之旅。这是一个美丽的想法,所以我们精心挑选了从莫卧儿时代和英国统治时期一直到电影时间轴的古董来诠释这一点。”

Ballimaran Street

rooh safa古董

摔跤手杂志亚搏彩

聚光灯:平衡信念与幻想

这部由Harshvardhan Kapoor和Radhika madan主演的电影基于雷的同名故事,是对信仰的极限和那些品尝过名声的人的冲突的不安全感的微妙讽刺。剧中人物卡普尔(Kapoor)不算太出名,他与年轻的女神马丹(Madan,迪迪饰)相遇,随后上演了一场烟火。

“我们的电影是在两个世界的并置中上演的——他的和她的。是一个有魅力的领袖,一个用她的光环包裹一切的神因为她只用一个眼神就能治愈。他的世界令人忍善地更简单。Vasan Bala导演常常常常重申,只要Didi的角色在没有实际看到她的情况下,它就是一种视觉和情感接管,“生产设计师Dhara Jain说。设计宗教和精神因素本身是一个挑战。该团队竭尽全力确保没有宗教情感受伤。“我们只想致力于对邪教的催眠盲目信仰,”jain国家。

然而,图像是生动的 - 使用Madan的角色中的颜色蓝色象征着她角色的宁静和接地的效果;虽然迪迪,她的个人自我,躺在彩色光谱的反面,在火红色代表力量,能量和原始寿命。对于Didi的崇拜,全景双宇宙眼的蓝色标志受到Satyajit Ray的'Devi'海报的启发。耆那教的团队希望通过它创造致盲的幻觉。而这句话经常在电影'ek看起来嗨Kaafi hai'是徽标双眼背后的源。这与玫瑰花瓣,蓝色环和金色的光线等精神元素相结合。

Jain recounts how the treatment of the logo in its tangible form was where the crew had a lot of fun—hundreds of meters of mal fabric was first dyed in variant indigo blues and screen printed with yellow gold, illustrating Didi’s elemental offerings and the chant of her symbolic presence.

一个更

迪迪是蓝色的标志

迪迪的王位